演诵《临安遗恨》

演诵《临安遗恨》

2014年12月19日 中国经营报  

　　黄胤然

　　 演和诵，我们都单独欣赏过。演是表演，通过人的演唱、动作、表情等来塑造形象表达情感的艺术。诵是朗诵，把文字转化为有声语言的艺术。把这两者结合起来未见先例。但在雅文化体验平台北京知音堂里，在融汇了琴棋书画诗酒茶花香等诸多传统雅文化元素多元融通、全息体验的各种雅集当中，青年艺术家胡乐民把自创的这种二合一的表演形式演绎到无人能及的地步，让观众同时沐浴到演和诵两种正能量。开始大家都不知该如何称呼这种新的艺术形式，后来知音堂堂主王光明干脆各取一字叫做“演诵”，演诵便以雅集的形式正式确定并推出了。
　　 在艺术表达中多一个维度的展现，其整体张力和表现力会令演出效果截然不同。演诵剧时间大多不超过20分钟，都是单人独幕剧。但先后毕业于北京电影学院表演系和中国音乐学声歌系、并且12岁起就自学京剧的胡乐民，倚靠这些熏陶，通过多艺融合的方式，往往一个人就能把一个大场景、大故事极简写意地展现出来。他演诵的经典曲目很多，雅能量十足，让观众或悲或喜，或哭或笑。这其中，诠释岳飞精忠报国的《临安遗恨》，是其中最具代表的。
　　 《临安遗恨》演诵剧用何占豪作曲、方锦龙大师演奏的同名琵琶协奏曲做背景音乐渲染。一开始，仿佛电影镜头，直接剪切到岳飞从前线被金牌急速招回，在朝廷上拜见皇帝，却被几个蜂拥而上的禁卫军捆绑起来的场景。此段台词仅是四个重复的“陛下”，但呈现出来却是一个生动的过程：陛下（庄重）：上朝拜见皇帝；陛下？（狐疑）：看见禁卫军朝自己蜂拥而来；陛下！（惊诧）：被捆绑中；陛下！！！（愤怒）：被捕后的质问。全藉由演员丰富的表演、语气及中国戏剧的写意动作来展现。大道至简，颇具中国写意剧的典型特征。在几乎不需任何布景道具、没有其他演员参与的情况下，单凭一个人的“干”戏，且台词仅仅只有精简的8个字！再现电影般的生动场景，以小博大，以简写繁，以短演长，这是演诵典型的艺术特长。
　　 挣扎片刻后，根据表演的需要，岳飞此时争脱了捆绑的绳索，悲愤的双眼望向远方，演诵剧渐入高潮。《临安遗恨》剧的主要台词就是大家耳熟能详的岳飞《满江红》词上下阕短短九十三个字。在演诵完上半阕最后一句“莫等闲白了少年头，空悲切”后，岳飞重重扼腕长叹一声。余韵随着音乐弥漫开来，同时又恰到好处地过渡到无台词的息声时段，凭着演员的扎实功底只由眼睛和脸部表情来延续和发展。此时无词胜有词，反而是全剧尤其吸引观众注意力的时候，颇有电影里特写镜头的抓神效果。不但为同样完美的音乐提供了空间去充分演绎，也为观众提供了空间去自主写意延展。从这点上来说，演诵剧和从头唱到尾的歌剧、和从头说到尾的话剧，以及又唱又舞又说的音乐剧都是不同的。
　　 在下半阕“驾长车……匈奴血”一节里，胡乐民又充分展现了他戏剧的功底，一边铿锵朗诵《满江红》词，一边融入了京剧武生翻舞长枪的动作，把岳飞统领三军疆场痛歼夷寇的场景舞动了出来。此时哪怕一个稍微不专业的瑕疵动作，都会显得滑稽可笑，破坏整个催泪情节的氛围，让人有功亏一篑之感。从这点上来说演诵剧对演员的多种艺术能力的要求是严格而全面的。
　　 最后演诵到“朝天阙”一句。“朝天阙？！”如今我岳飞不正在这天阙之上丹心孤忠吗？不赴疆场，却赴刑场！真是千古奇冤，千古奇谑，千古奇愤啊！随着协奏曲缓缓息落，岳飞重新又恢复先前双手被缚的状态，冷眼看着天阙上这一排昏庸奸佞，背对过去，仰天大笑。这最后结局的大声冷笑，喊尽了那份于己是一生、于国是千古的遗憾、无奈、悲壮和怨恨。不间断的冷笑达到超长的10秒钟，借用的是中国京剧里典型的戏剧笑，用写意的手法达到写实的效果，给人以畅快淋漓之感。


　　 作者为“文字艺术监理师”、仙岩书院山长、雅文化创意者

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