古代帝王独爱黄色

    大概由于炎黄二帝中原老家的土地是黄色，中国古代哲学不仅把土视为宇宙中承载万物的基础和蕴含、产生财富的根本，还将黄色土象征君主统领四方的权力。领土是国家的基本要素，也是历代战争之目的。“江山社稷土为重。”防范倭寇侵占和疆土管理，不仅是历代君国之要务，亦是历代帝王以“君权神授”、“奉天承运”治国之依据。唐朝开始，皇帝穿黄色龙袍并禁止普通百姓穿黄色衣服。明朝以后，皇帝更把黄色扩大至瓷器。从此，历代帝王均把黄色及拥有黄釉彩瓷作为神圣与至尊的象征。
    黄河、黄海、黄山、黄帝、炎黄子孙，黄杏、黄鱼、黄历、黄道吉日，黄色、黄花、黄昏、黄粱美梦，黄沙、黄羊、黄牛、黄土高坡，黄金、黄玉、黄袍、飞黄腾达。《易经》说：“天玄地黄。”《千字文》写：“天地玄黄……”自从祖先发明了“黄”字，与黄有关的词语、故事和哲理就连绵不断。唯皇所用之黄色与相关的百般禁忌，把黎民百姓束缚了千年之久。新中国宣告成立前夕，镶有五颗黄星的红旗被确定为象征各族人民大团结的国旗。
帝王崇黄源于土 君权神授出于儒
   “帝王黄”的形成及被皇家垄断千年之久，有其悠久的历史渊源。“普天之下，莫非王土……”是孔子编录的《诗经》中一首对西周初期到春秋中叶约500年间江山社稷描述的诗。同期产生的五行学说在阐述物质基本规律时，不仅把“木生火，火生土，土生金，金生水，水生木”形成“万物循环，生生不息”之理论，更把土视为宇宙中承载万物的基础和蕴含、产生财富之根本。土可载物，亦能生金。土为黄色，金为黄色，土、金皆黄皆重要，成为古代帝王意识中不可替代的首要资源。
    黄色被看作君权的象征，这源于古代哲学的“敬土”思想。《孔子家语》载：春秋时期鲁国的正卿季康子（季孙肥）问孔子：“旧闻五帝之名，而不知其实，请问何谓五帝？”孔子说：“昔丘也闻诸老聃曰：‘天有五行，水火金木土，分时化育，以成万物，其神谓之五帝。’古之王者，易代而改号，取法五行。五行更王，终始相生，亦象其义。故其为明王者，而死配五行。是以太皞配木，以木德王于天下，色尚青。炎帝配火，以火德王于天下，色配赤。黄帝配土，以土德王于天下，色尚黄。少皞配金，以金德王于天下，色尚白。颛顼配水，以水德王于天下，色尚黑。”孔子不仅以五行学说解释五帝的属性，还阐述了他们相应的色彩。其中“黄帝配土……色尚黄”，应为古代帝王尊崇黄色之根源。
    社稷是古代帝王、诸侯所祭祀的土神和谷神。明代所建的北京社稷坛中，按照方位存放有全国各地纳贡而来的五色土，分别为东青、南红、西白、北黑，中央为黄，象征“普天之下，莫非王土”。黄与土、黄与地、黄与中央的相互关系，经过祭祀仪式神化和祭祀建筑强化，形成了中央天子与四方神祇的理论体系，并以此阐述中央帝王统领四方藩国的神圣性与合理性。
封建规制色阶有别 黄色成为帝王专属
    五行学说对中国古代影响颇深。从金、木、水、火、土之间的相生相克到与之相对应的代表色（白、青、黑、赤、黄），从西、东、北、南、中的隶属关系到由此派生的对应五常义、仁、智、礼、信，以及与人自身联系的肺、肝、肾、心、脾等，包罗万象。按相生相克及对应色，从汉武帝尚黄开始，理应白、青、黑、赤……轮回延续。但到了唐朝，属土的黄色却逐渐被固定下来。《新唐书·车服志》记载：“初（之前），隋文帝听朝之服，以赭黄文绫袍，乌纱帽……至唐高祖，以赭黄袍、巾带为常服……一品、二品銙以金，六品以上以犀，九品以上以银，庶人以铁。既而天子袍衫稍用赤、黄，遂禁臣民服。”
    清朝末代皇帝溥仪在《我的前半生》一书中写到：“每当回想起自己的童年，我脑子里便浮起一层黄色：琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，椅垫子是黄的，衣服帽子的里面、腰上系的带子、吃饭喝茶的瓷制碗碟、包盖稀饭锅子的棉套、裹书的包袱皮、窗帘、马缰……无一不是黄的。这种独家占有的所谓明黄色，从小把唯我独尊的自我意识埋进了我的心底，给了我与众不同的‘天性’。”溥仪11岁那年，二弟溥杰和大妹进宫来陪他玩捉迷藏。其间，溥仪一眼看见溥杰的袖口里的衣里，很像那个熟悉的颜色，立刻沉下脸来说：“溥杰，这是什么颜色，你也能使？”溥杰急忙垂手立在一边，大妹溜到他身后，吓得快要哭出来了。溥仪斥责：“这是明黄！不该你使的！”兄弟二人从游戏伙伴瞬间恢复了臣仆的身份。
    古代宫廷不仅对生产色釉有严格的规定和严厉的惩罚手段，在使用上亦有不可僭越的清规戒律。清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费一·铺宫”记载，皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用绿地红龙器；答应用各杂色瓷器；皇子、福晋用各色瓷器。
为防烧瓷技术外泄 烧制黄釉瓷要奉旨
    早在1300多年前，唐代已经烧制出黄釉瓷器。其黄釉是以适量的铁为着色剂，在氧化焰中烧成，有低温黄釉和高温黄釉两种。低温釉的玻璃质透少许光亮，开小片纹，釉色有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等。高温黄釉是含适量氧化铁的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁。到了明代宣德后期，黄釉技术已很精湛，已达到釉面莹亮、呈色均匀的水平。清代黄釉更为丰富，除明代已有的烧黄外，还增加了蜜蜡黄、蛋黄等。康熙蜜蜡黄釉层透明，釉色有深浅两种，深釉厚，浅釉薄，成品后有细小开片。
   明弘治时期，以浇釉的方法将黄色施于素胎或白釉上，称之为“浇黄”。其颜色恬淡娇嫩，光亮如鸡油，又名“娇黄”或“鸡油黄”。到了清代，景德镇浇黄釉用“马牙硝、赭石”合成釉施于涩胎，常见有内外黄釉和外黄釉内白釉两种。色泽上有鸡油黄、姜黄、米黄釉等，后者是一种以氧化铁为着色剂的高温黄釉，其色淡雅，黄中泛白，因极似小米之颜色得名。淡黄釉是清雍正年间景德镇御窑厂从西洋引进，以氧化锑为呈色剂的釉料创烧出的一种低温锑黄釉。特点是釉层呈乳浊状，混而不透明。由于这种黄釉比传统浇黄更为浅淡幽雅，酷似蛋黄之色，故又叫“蛋黄釉”。这些各种名堂的黄色釉瓷，包括黄釉粉彩、黄釉珐琅彩、黄釉素三彩、黄釉青花釉里红等，均为皇家御制和专用。
    为防止黄釉瓷及烧造技术外泄，在烧制黄釉瓷前，首先要得到皇上谕旨，要皇上批准烧制黄釉瓷的种类、数量及所需费用。其次，要在指定的官窑由在册工匠制作。之后，成品派专人押运到宫廷。残次及色次品则全部送往京城集中销毁，不得流落民间。清乾隆八年，督陶官唐英曾奏“请定次色瓷器变价之例，以杜民窑冒滥折”，建议将黄釉瓷及五爪龙瓷器的残次品押运京城处理。乾隆朱批：“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议行。”色次品押运京城集中销毁，虽然浪费巨大，却在客观上形成黄釉瓷因存世稀有而珍贵。                                                                                                                                                                   （据新浪网）

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黄色亦为金色，是帝王喜欢的颜色，也是高贵的象征！