[推荐]岳珂之＜満江红＞ 摘自《宋词鉴赏大典》

满江红

岳珂

小院深深，
悄镇日、阴晴无据。
春未足，闺愁难寄，
琴心谁与?
曲径穿花寻蛱蝶，
虚阑傍日教鹦鹉。
笑十三杨柳女儿腰，
东风舞。
云外月，风前絮。
情与情，长如许。
想绮窗今夜，
为谁凝伫?
洛浦梦回留珮客，
秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，
廉纤雨。

岳珂词作鉴


慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也
可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的
私情。

作品虽以大量篇幅写一女子，但是全篇的主题却
是表现爱恋这个女子的一位男子的相思之情；女子的
形象，仅是在这位男子的想象中出现的。这是词的成
功之处。词的上片，全以虚拟之笔，想象女子在春日
思念男主人公的情状。虽是虚写，却逼真细致，情景
历历，宛然在目。首先，作者即描写那个女子所独自
居住的环境。那是一个幽深静谧的小小院落。由于情
人的远离，这深闺之中没有了欢声笑语，因而日间气
氛空寂得令人难耐。更可恼的是，时当春日，天气冷
暖阴晴没个准，使人觉得心绪也愈发烦乱了。天气之
阴晴不定，暗喻女子思念情人时心情的起伏变化，意
思极为含蓄。“春未足，闺愁难寄，琴心谁与？”接
下来三句，由景入情，正面点出女子的怨情。琴心，
典出《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君
新寡，好音，故相如..以琴心挑之。”这里是为女
方设想：闺中寂闷，无可交通心事之人，当此春昼，
她如何排遣满腹愁怨呢？

以下由写情转入写事。“曲径”、“虚阑”二句，是
一组工整而流畅的对仗，意在进一步刻画女子此刻之
无聊。抒情男主人公设想，他的情人此时感觉万般无
聊，于是找些游戏来打发光阴。她时而在幽曲的花径
里穿进穿出地扑捉蝴蝶，时而斜倚栏干在阳光下教鹦
鹉说话。..可是这些做法都没能帮她驱走忧愁。
有时她一抬头，院中杨柳枝条飞舞之态又使她思绪万
千。上片末“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”二句，意
思是说：女子看到婀娜的杨柳在春风中自在摇动，恰
如十三岁小女孩儿无忧无虑地扭腰作舞，她感到这种
不知忧愁的张狂轻浮之态十分好笑。一“笑”字将女
子因物兴感、情绪更加烦乱的心态点化出来了。

词的下片，将相思之情写得更加凄婉动人。过片
的四个三字句，写女子黄昏之后的孤苦愁闷。这里用
了两个比喻：云外月，喻心期阻隔，情人不得相见；
风前絮，喻愁恨之绵绵不断。这四句，使人宛然见女
子春夜枯坐空闺、如泣如诉之状。“想绮窗今夜，为
谁凝伫”二句，将今夜女子悄然伫立，相思之情更深
更苦的情态，准确地刻画出来。这里出以问句，更显
出多情的男主人公对女方的无限关切。是全篇的高潮，
也是抒情的“词眼”所在。一“想”字笼罩前后文，
关合男女双方。有此二句，点明了前文一大篇描写皆
非实景，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虚
拟与悬想巧妙地过渡到实写，从而正面描写出男主人
公一往情深的相思心理。“洛浦”与“秦楼”二句，
即承“想”字而来，利用典故抒写自己怀想情人却无
缘相会的痛苦。

这“洛浦”与“秦楼”二句，借用了二个典故。
前一个典故是正用，写自己梦见情人，醒后一切成空；
后一个典故是反用，叹息出双入对的情侣天各一方。
篇末“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨（细雨）”，以景物
的描写显示抒情主人公满目所见，无非令人断肠之物
而已。无限的哀感顽艳之情，融入春日黄昏景色之中，
愈发显得愁绪无边，韵味深长。全词的结尾是以写景
来抒情、语尽而情不尽的妙笔。全词情景交融，章法
穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一
篇佳作。

唉，少了其祖的气魄。

婉约风格！