中国书画同墨的制作材料及研墨的关系

中国书画的用墨十分讲究，要表现不同的艺术效果，对墨的质地、性能有着不同的要求。墨的制作材料的特性会影响其在使用过程中的色彩、触感、质地等特性，可根据墨的制作材料的不同，对墨进行分类。在传统工艺之中，制墨所用的材料，是植物、植物油及矿物不充分燃烧所产生的碳素，掺以胶料、香料压模制成。故可按其所选烟料，大致分为松烟墨和油烟墨，油烟墨又包括桐油烟、漆烟、石油烟墨等。

松烟制墨最为古老，松烟在魏晋之后便取代了石墨的地位，它是宋代桐油烟被用于制墨之前的主流。松烟起源甚早，至汉代已有名贵松烟。考古学家在湖北省云梦睡虎地秦墓和江陵凤凰山西汉墓中就发现了松烟墨的遗物，这种墨与《说文解字》中所记“墨者黑也，松烟所成”相同。松烟墨用松枝烧烟加工制成，其特点是色泽蓝黑，但无光泽，不宜作画，因此并不为人所重。但在书画作品中表现某些无光泽物时，如墨蝴蝶、黑丝绒等，最好用松烟。松烟墨常题款有“松烟”、“松煤”等字样。

油烟墨是用桐油或添烧烟加工制成。用桐油制墨，首先取油桐子做桐油，再将烧成的烟料沟桐油烟，一般10千克桐油可出上等烟料500克。油烟墨的特点是色泽黑中泛紫，有光泽，书画兼宜。其沉着内蕴使得近代书画家多喜欢用桐油烟墨。历代中国画中一般以油烟墨为主，只有着色的画偶然用松烟。另外，花生油、菜籽油等材料也可用来制油烟墨，只是因桐油烟的盛行而被人们所忽视，故传世百墨，多以松烟、桐油烟为多。桐油烟墨常题有 “贡烟”、 “顶烟”、“超顶烟”、“五石油烟”等字样。

中国画使用的墨，一般多是加工制成的墨锭。墨锭的选择要看它的墨色，墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜，现磨的墨最好，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有画家喜用宿墨作画，但这只是个别现象。我国书画作品有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。

[转]研墨

  研墨也称“磨墨”。即将墨锭放在砚中兑水研成细末汁液。研墨一般较注重墨身和墨行方向、研墨力量和注水量。墨身要直，与砚而保持垂直，磨行成圆形，顺逆交替。研磨力要重按轻转，轻移慢行。古人有“执笔如壮士，研磨如病夫”之说。这样既便于下墨，又使墨细而匀。明屠隆《考槃余事》中载： “新研新水，磨若不胜，过急则热，热则沫生。”生沫则无光泽。注水宜少，随研随加，以浓度适宜适中为佳。当日磨墨当日用，一则墨色好，二则书法作品通篇一致。较考究的书法作品用磨墨为好。

建兵研究得很深入细致，都快成专家了。