岳重：短暂的神童诗人与“白洋淀诗群”

岳重：短暂的神童诗人与“白洋淀诗群” 星岛环球网http://www.singtaonet.com

　　岳重（根子）肯定是个天才。其父为北京电影制片厂编剧，家中有四千册藏书。十五岁上他即把《人、岁月、生活》、《往上爬》等黄皮书阅尽。这是他早熟的条件。十九岁即写出《三月与末日》等八首长诗，此后一歇就是十五年。

　　他的经历是神童式的：中学数学补考；笛子拿来就会吹；画的漫画让每个被丑化的人都开心之至；以至无师自通，在白洋淀站在船头高歌几声就进了中央乐团。诗人多多说：“青年时代我俩形影不离，如果没有岳重的诗（或者说如果没有我对他诗的恨），我是不会去写诗的。”

　　据多多回忆：“1972年春节前夕，岳重把他生命受到的头一次震动带给我：《三月与末日》，我记得我是坐在马桶上反复看了好几遍，不但不解其文，反而感到这首诗深深地侵犯了我——我对它有气！我想我说我不知诗为何物恰恰是我对自己的诗品观念的一种隐瞒：诗，不应当是这样写的。在于岳重的诗与我在此之前读过的一切诗都不一样（我已读过艾青，并认为他是中国白话文以来第一诗人），因此我判岳重的诗为：这不是诗。如同对郭路生一样，也是随着时间我才越来越感到其狞厉的内心世界，诗品是非人的、磅腐的，十四年后我总结岳重的形象：‘叼着腐肉在天空炫耀。’”

请将《三月与末日》发来一观好吗?

三月与末日(根子） <br />
<br />
三月是末日。 <br />
这个时辰 <br />
世袭的大地的妖冶的嫁娘 <br />
--春天，裹卷着滚烫的粉色的灰沙 <br />
第无数次地狡黠而来，躲闪着 <br />
没有声响，我 <br />
看见过足足十九个一模一样的春天 <br />
一样血腥假笑，一样的 <br />
都在三月来临。这一次 <br />
是她第二十次把大地--我仅有的同胞 <br />
从我的脚下轻易地掳去，想要 <br />
让我第二十次领略失败和嫉妒 <br />
而且恫吓我：原则 <br />
你飞吧，像云那样。" <br />
我是人，没有翅膀，却 <br />
使春天第一次失败了。因为 <br />
这大地的婚宴，这一年一度的灾难 <br />
肯定地，会酷似过去的十九次 <br />
伴随着春天这娼妓的经期，它 <br />
将会在，二月以后 <br />
将在三月到来 <br />
<br />
她竟真的这个时候出现了 <br />
躲闪着，没有声响 <br />
心是一座古老的礁石，十九个 <br />
凶狠的夏天的熏灼，这 <br />
没有融化，没有龟裂，没有移动 <br />
不过礁石上 <br />
稚嫩的苔草，细腻的沙砾也被 <br />
十九场沸腾的大雨冲刷，烫死 <br />
礁石阴沉地裸露着，不见了 <br />
枯黄的透明的光泽、今天 <br />
暗褐色的心，像一块加热又冷却过 <br />
十九次的钢，安详、沉重 <br />
永远不再闪烁 <br />
<br />
既然 <br />
大地是由于辽阔才这样薄弱，既然他 <br />
是因为苍老才如此放浪形骸 <br />
既然他毫不吝惜 <br />
每次私奔后的绞刑 <br />
既然他从不奋力锻造一个，大地应有的 <br />
朴素壮丽的灵魂 <br />
既然他，没有智慧 <br />
没有骄傲 <br />
更没有一颗 <br />
庄严的心 <br />
那么，我的十九次的陪葬，也却已被 <br />
春天用大地的肋骨搭架成的篝火 <br />
烧成了升腾的烟 <br />
我用我的无羽的翅膀--冷漠 <br />
飞离即将欢呼的大地，没有 <br />
第一次没有拼死抓住大地-- <br />
这漂向火海的木船、没有 <br />
想要拉回它 <br />
<br />
春天的浪做着鬼脸和笑脸 <br />
把船往夏天推去，我砍断了 <br />
一直拴在船上的我的心-- <br />
那钢和铁的锚，心 <br />
冷静地沉没，第一次 <br />
没有像被晒干的蘑菇那样怨缩 <br />
第一次没有为失宠而肿胀出血，也没有 <br />
挤拥出辛酸的泡沫，血沉思着 <br />
如同冬天的海，威武的流动，稍微 <br />
有些疲乏。 <br />
<br />
作为大地的挚友，我曾经忠诚 <br />
我曾十九次地劝阻过他，他非常激动 <br />
"春天，温暖的三月--这意味着什么?" <br />
我曾忠诚 <br />
"春天?这蛇毒的荡妇，她绚烂的褶裾下 <br />
哪一次，哪一次没有掩盖着夏天-- <br />
那残忍的姘夫，那携带大火的魔王?" <br />
我曾忠诚 <br />
"春天，这冷酷的贩子，在把你偎依沉醉后 <br />
哪一次，哪一次没有放出那些绿色的强盗 <br />
放火将你烧成灰烬?" <br />
我曾忠诚 <br />
"春天，这轻佻的叛徒，在你被夏日的燃烧 <br />
烤得垂死，哪一次，哪一次她用真诚的温存 <br />
扶救过你?她哪一次 <br />
在七月回到你身边?" <br />
作为大地的挚友，我曾忠诚 <br />
我曾十九次地劝阻过她，非常激动 <br />
"春天，温暖的三月--这意味着什么?" <br />
我蒙受牺牲的屈辱，但是 <br />
迟钝的人，是极认真的 <br />
锚链已经锈朽 <br />
心已经成熟，这不 <br />
第一次好像，第一次清醒的三月来到了 <br />
迟早，这样的春天，也要加到十九个，我还计划 <br />
乘以二，有机会的话，就乘以三 <br />
春天，将永远烤不熟我的心-- <br />
那石头的苹果。 <br />
<br />
今天，三月，第二十个 <br />
春天放肆的口哨，刚忽东忽西地响起 <br />
我的脚，就已经感到，大地又在 <br />
固执地蠕动，他的河湖的眼睛 <br />
又混浊迷离，流淌着感激的泪 <br />
也猴急地摇曳 <br />
<br />
1971年夏.北京

楼主帖子的全文为：<br />
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岳重（根子）肯定是个天才。其父为北京电影制片厂编剧，家中有四千册藏书。十五岁上他即把《人、岁月、生活》、《往上爬》等黄皮书阅尽。这是他早熟的条件。十九岁即写出《三月与末日》等八首长诗，此后一歇就是十五年。<br />
　　他的经历是神童式的：中学数学补考；笛子拿来就会吹；画的漫画让每个被丑化的人都开心之至；以至无师自通，在白洋淀站在船头高歌几声就进了中央乐团。诗人多多说：“青年时代我俩形影不离，如果没有岳重的诗（或者说如果没有我对他诗的恨），我是不会去写诗的。”<br />
　　据多多回忆：“1972年春节前夕，岳重把他生命受到的头一次震动带给我：《三月与末日》，我记得我是坐在马桶上反复看了好几遍，不但不解其文，反而感到这首诗深深地侵犯了我——我对它有气！我想我说我不知诗为何物恰恰是我对自己的诗品观念的一种隐瞒：诗，不应当是这样写的。在于岳重的诗与我在此之前读过的一切诗都不一样（我已读过艾青，并认为他是中国白话文以来第一诗人），因此我判岳重的诗为：这不是诗。如同对郭路生一样，也是随着时间我才越来越感到其狞厉的内心世界，诗品是非人的、磅腐的，十四年后我总结岳重的形象：‘叼着腐肉在天空炫耀。’”<br />
　　继《三月与末日》之后，岳重一气呵成，又作出八首长诗。其中有《白洋淀》、《橘红色的雾》，还有《深渊上的桥》。<br />
　　岳重和芒克是白洋淀诗群早期的两位主将。在徐浩渊主持的文化沙龙中，岳重占有举足轻重的地位，徐浩渊对他的评价是：“岳重为诗霸，岳重写了诗没有人再可与之匹敌。”因为他的《三月与末日》等诗歌，“1972年下半年沙龙处于岳重光辉的笼罩之下”。由于后来的政治干扰，岳重在1973年便停笔。<br />
　　有评论认为，从现存的《三月与末日》、《白洋淀》等少量诗歌看，岳重的诗歌超越了食指，完全摆脱了政治抒情诗的干扰，在艺术性上大大迈进了一步，在“春天，温暖的三月——这意味着什么?”的拷问中，他以悲怆的格调唱起了一代人精神的挽歌：<br />
　　相比较食指在《相信未来》中写下的“朋友，坚定地相信未来吧，/相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，/相信未来，相信生命。”这样过于直白的诗句，岳重的诗歌显然已经具备了现代主义的气质，他几乎完全忽略了客体本身特征在诗歌中的存在，通过对春天的诘难和反复的“我曾忠诚”的吟诵完成了一个完成意义上的内心情感的宣泄。